意大利画派·2
乌切洛
保罗·乌切洛(PaoloUccello,1397-1475年)的《圣罗马诺战争》是一套三幅著作中的一件，其它两件分别在英国国家美术馆和佛罗伦萨乌菲齐美术馆。比照我后两个博物馆所见的图画回忆，卢浮宫这幅保存得最欠好，一些当地遭到损毁。
《圣罗马诺战争》，乌切洛，约1455年，卢浮宫藏
《佛罗伦萨乌菲齐画廊》的编著者吉纳耐斯奇介绍：
“保罗·乌切洛再现了1432年发生在圣罗马诺邻近的抵触，那是佛罗伦萨与锡耶纳人之间的一场战争，前者由尼科洛·达·托雷蒂诺统帅，后者由贝尔纳迪诺·德拉·恰尔达带领并与米兰公爵结盟。佛罗伦萨人的成功应当归功于克蒂诺拉的决断介入，他是雇佣军的优异将领，画家在每个场景的中心都安顿了一名检察官。
“今日陈设在伦敦国家美术馆的画幅中，人们能够看到战争之初，佛罗伦萨战士摆放在尼科洛·达·托雷蒂诺的周围，而克蒂诺拉的抵达则表现在卢浮宫的画板上。中心插曲存放在乌菲齐画廊，描绘出战争的关键时刻，画法独具一格：锡耶纳将领贝尔纳迪诺·德拉·恰尔达从立刻摔下来。这一局面标明，他的命运改变将有利于佛罗伦萨人。”
假如咱们看过了这三幅画，连贯起来，仍是有点意思的吧。
我在乌菲齐美术馆比较介意这幅画的透视技法。这次，安雅·格里比提示咱们，乌切洛在成为画家之前是佛罗伦萨闻名的雕塑家洛伦佐·吉贝尔蒂(LorenzoGhiberti,约1378-1455年)的学徒，他从雕塑工作室中学到的金属加工常识显着展现在《圣罗马诺战争》这幅画中，画中铠甲的金属光泽给人留下深入的形象，艺术家乃至把真金属涂层用在马鞍皮带的银色装饰物上。
《圣罗马诺战争》，乌切洛，约1438—1440年，英国国家美术收藏
《圣罗马诺战争》，乌切洛，约1435—1455年，乌菲齐美术收藏
贝利尼
大画廊具有多幅文艺复兴威尼斯画派的领军人物乔凡尼·贝利尼(Giovannibellini,约1430-1516年)的著作。我2016年冬季曾到威尼斯和米兰等意大利北方城市看了很多包含贝利尼的威尼斯画派著作。
《耶稣祝愿》，贝利尼，约1450—1475年，卢浮宫藏
卢浮宫内贝利尼的《圣彼得和圣塞巴斯蒂安中心的圣母子》、《耶稣祝愿》和《骷髅地》都是精品，比方《耶稣祝愿》，《卢浮宫攻略》对此的描绘是：
“布景是多云的天空，复生的耶稣带着受难时留下的伤痕，脸部呈现出苦楚的表情。他向人类祝愿，慈善地宽恕人类的差错，乔凡尼·贝利尼大约把这幅使人心碎的画送给了家园的桑多斯特修道院。”
威尼斯画派以颜色见长，贝利尼也是这样。《耶稣祝愿》中的圣书和白色衣袍画得很精密，应该是受到了低地国家佛兰德斯画派的影响。
《圣彼得和圣塞巴斯蒂安中心的圣母子》，贝利尼，1487年，卢浮宫藏
曼特尼亚
我曾在米兰布雷拉美术馆看过贝利尼的姐夫安德烈·曼特尼亚(AndreaMantegna，1431-1506年)的《哀悼基督》，极为震慑。
《哀悼基督》，曼特尼亚，1480年，布雷拉美术收藏
《基督受难》，曼特尼亚，1457—1459年，卢浮宫藏
卢浮宫也有曼特尼亚的多幅创作?：《基督受难》、《帕纳索斯山》、《成功的圣母像》、《圣塞巴斯蒂安》和《美德的成功》等，弥漫着雕塑般的壮美。
罗森伯格谈论《基督受难》：
“细节精美，空间构图精巧，再加上他共同的风格，可谓是一幅完美之作。他用色斗胆激烈，画面明快，就连石柱上的雕琢也是仿照多纳泰罗(Donatello,约1386-1466年，意大利文艺复兴佛罗伦萨雕塑家)的方法所画，但气氛却朴实得令人窒息。”
“曼坦尼亚运用透视法描绘出不同的层次，以添加画面的深度。近处的石阶添加了画面的冷感，契合宗教中‘逾越自己’的意味，而画家的精深技艺与画作的艺术美感交相照应，让咱们简直疏忽了沉重的主题。”
《帕纳索斯山》，1497年，曼特尼亚，卢浮宫藏
《美德的成功》，曼特尼亚，1502年，卢浮宫藏
