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　　一言不合就跳舞，这是大家对印度电影的既有印象。过去确实如此，现在也还是很多歌舞，但是多数歌舞已经与剧情高度相关。与中国电影的眼高手低、发挥不稳定、三观动辄紊乱、成本高企、IP乱飞、明星片酬超霸、海外影响力式微相比，当下的印度电影（特别是2010年代以来），正走上一条坦荡的正道，在保持原来的电影美学基础上进行了一系列创新。

　　看电影至今依然是印度人最为主要的外出娱乐活动，印度电影业出处体现着为人民服务的实践精神。全国有不同等级的电影院一万数千座，印度人每年观影的次数在不同的统计中差别较大，但是均遥遥领先的排在全球第一位，中国直到2015年才达到人均一年一次。电影院里有冷气，鉴于电影长度基本上都有中场休息，更兼重要社交场所。当然电影票也相对便宜，电影院一般分A、B和C三类，分别代表城市、市镇和乡村电影院，票价依次递减。孟买、德里等A类大城市，电影票价一般在60～80卢比之间，约合不到20元人民币。C类电影院票价一般也就十几卢比。印度政府鼓励制片商拍摄通俗商业电影，并通过取消娱乐税等各种政策降低电影票价，吸引大家观看。

　　印度电影类型较为单一，主要是歌舞片、喜剧片和剧情片，通常来说几乎所有的电影都有分量不一的歌舞场面。印度电影中的歌舞有两种，第一种也是传统手法：暂停故事，突然开始唱歌跳舞，现在的大制作基本上已经舍弃这种比较LOW的表达。另一种歌舞则是表达情感、参与剧情的，编剧让角色在这一刻表达情绪、快进发展故事线，所以选择用歌舞来表达。《三傻大闹宝莱坞》等电影的歌舞场面都是故事必不可少的桥段。印度电影的歌舞场面，不仅是观众欣赏口味的问题，也是制片方回收成本的惯用办法，如MV的歌舞场面可以在其他渠道分销版权，必须指出的是绝大多数歌声都是演员对口型。在我很不完全的采用调查中，有些观众对于印度电影中的歌舞场面与中国电影的动作场面相提并论，确实某些中国电影的动作场面看起来也是冗长无度。

　　近年来，印度电影出品了为数不少在海外有影响力的电影，多涉及对宗教、种姓、社会、教育、起点公平等的反思、质疑，也有动作、科幻、历史、神话等重型题材的尝试，无论是何种题材，观影大体上都是合家欢，效果很是积极。印度电影在增进绿幕技术的使用能力的同时，打鸡血的看家本领依然顺手。《三傻大闹宝莱坞》、《幻影车神》、《外星醉汉PK地球神》、《印式英语》、《巴霍巴利王：开端》等电影，不仅在海外印度族群中大受好评，在美国、中国、中东、欧洲、巴基斯坦等文化背景完全不同的地区，也收获出色的票房和优秀的口碑，归根结底是印度电影通过轻松的喜剧故事传递深刻寓意，基本上电影都与现实社会、宗教故事或传统文化相关，少有凌空蹈虚的闭门造车出门不合辙的现象。现象级的印度电影，其国际声誉的累积与价值观的输出连续而稳定，已经超过中国电影近年来有些不知所措的盲动。

　　《巴霍巴利王：开端》的投资约为1.7亿人民币，放在中国勉强触摸到2010年代的大制作的下线，然而由于印度电影产业的特色，好钢用在刀刃上，特效制作非常突出。在印度制作成本高的大电影实行制片人中心制，而中小成本电影则是导演中心制，演员费用所占的比例大概只有15-20%，对比中国电影业来说，生态更为平衡。印度电影多以中小成本为主，每年电影产量大约1000部上下，基本上都能够公映，在全球开放市场中本土电影票房占比绝对第一。

　　现象级印度电影

　　《宝莱坞机器人之恋》，2010年

　　天才科学家瓦西痴迷于事业，特意制造机器人七弟陪伴女友，然而当七弟的自主意识觉醒之后，试图取而代之。这样的故事，美国拍摄了不少，然而却从来没有一部能够在特技场面的想象力上接近这部电影，尤其是最终高潮的决战，香港特技公司参与制作的开挂决战，那飞上天的无限想象力的场景，无法不膜拜。年逾61周岁的明星拉吉尼坎塔，出演瓦西和七弟，他在动作场面上完全不见疲态。

　　《偶滴神啊》，2012年

　　古董商人坎杰是个玩具商人，他作为中产阶级兼无神论者被一场“神”制造的小地震破坏，于是到法院状告印度所有的神祗索赔。曾经在香港学习功夫的巨星阿克谢·库玛尔饰演的“神”，以英俊的面庞下凡帮助他成功赢得了官司，本片深刻而有幽默感、富有逻辑的讽刺了多宗教环境下的宗教“代言人”们的颟顸。

　　《印式英语》，2012年

　　一位印度裔移民家庭主妇，英语零起点，为了在婚礼上发言和解决在家庭内部的危机，在纽约上四个星期的英语速成班。她不仅告别了过去单一的生活方式，认识了诸多新朋友，而且得到了新的人生意义，本片说明印度电影的普世性选材确实不一般。

　　《功夫小蝇》，2012年

　　《巴霍巴利王》导演S·S·拉贾穆里的前作，勇敢地描写了一个奇怪夸张而非常好看的故事，被谋杀的小哥灵魂附体为苍蝇，他以苍蝇的形体，不仅向女友说明了真相，更是向坏人复仇，想想看，中国有哪个编剧、导演有勇气去接这个构思？

　　《小萝莉的猴神大叔》，2015年

　　既是催泪大片，又是隐喻之作。萨尔曼·汗饰演的印度教徒，护送一个穆斯林小女孩回家乡，在种族冲突、宗教仇恨、情绪控制等存在面前，只有“爱”才能解决问题，然而本片拍的绝不傻白甜，而是通过种种有趣的细节，乐观而不刻意的一路走下去，“回家”与和解象征着编导对印巴问题的态度和希望。

　　（本文源自云飞扬的凤凰博客，作者为知名影评人）

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