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　　自8月31日，改造一新的浙江美术馆从头开馆后，在上周六（9月2日）迎来了一大波迷弟迷妹们，差点儿又挤爆了新展馆，乃至惊动了馆内保安。据现场口音和工作人员的泄漏，形似还有特地从台湾和日本等地“打飞的”赶来的粉丝，这些粉丝都是为了同一个男人——王铎。

　　由于9月2日，“健笔蟠龙——王铎著作展”在浙江美术馆正式展开，之前的种种预告现已勾的迷弟迷妹们心痒难耐。

　　健笔蟠龙——王铎著作展

　　时刻：2017年9月2日—10月15日（周一休馆）

　　地址：浙江美术馆7、8号厅

　　展开当天，“学术大咖”浙江大学文化遗产研讨院教授薛龙春的讲座《王铎临古的创造性》被早早秒约的观众和没能预定到的现场粉丝围得满满当当。没座位了？那就里三层外三层的站在终究或席地而坐旁听。

现场是这样的

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　　随后，薛龙春教授带领我们前往展厅，对展览做了具体导览。但是人气爆满的现场，让薛龙春教授被淹没在了人潮中，而小编也被我们的热心挤出了二里地，苦寻无果，只闻其声。。。

现场是这样的

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　　王铎与杭州的缘分不浅。

　　1627年，王铎任福建考试官，沿运河途径杭州府。

　　1644年春，王铎和梁羽明流亡杭州。曾作书卷，后后记“行舟雷锋四六桥前”等句。

　　1645年，王铎同清贝勒博洛至杭州。时有一轴，款识为——

“到杭州已逾时，稍暇，守愚养拙，聊以遣，每承欢眷拜谒。

乙酉六月，王铎。”

　　现在，浙江美术馆在新开馆之际举行此次大展，是王铎与杭州的又一次缘分。

　　展览以“健笔蟠龙”为名，萃自吴昌硕后记之“眼前突兀山险巇，文安健笔蟠蛟螭”句。此跋附于王铎所作草书卷后，已然点明王铎草书之“险”“健”势态。展览共展出王铎书画著作50多件，其间书法为大都，而书法著作中，以草书居多。虽于今世，王铎凭其书法闻名，但他也作画，清人张庚称王铎山水“沉沉丰蔚，意趣自别”，又褒其花草“超逸贵重”。此次展览，山水、花卉亦在列，根本反映了王铎的艺术相貌。

那这个王铎到底是何许人也？

为何会有如此魅力，秒杀当今小鲜肉？

　　王铎，明末清初书画家。字觉斯，又字觉之，号嵩樵、石樵、十樵、痴樵、雪山。明万历二十年（1592年）生于河南孟津双槐里（还有最新文献确以为1593年的1月12日出世）。曾就任明清两朝礼部尚书。于清顺治九年（1652年）病逝故乡，享年六十一岁。

　　在我国书法艺术史上，他有“神笔王铎”之誉，他以其共同的书风和书学成果，确立了在我国书法艺术展开史上的特别位置。但是他在艺术上的杰出成果，离不开他崎岖悲情、履历超凡的终身所带来的情感体悟，万千心情会聚于笔尖，化为无形之力，书写心中慨叹。

王铎自作文“吾洛与津为寇破”

　　“文语”，为王铎所创。它是信札或赠予别人之言，只不过写在了扇面，或许立轴长卷。（薛龙春《王铎应付著作的计算研讨》）而这一条幅，内容并不符合诗格，又非临帖，却是一篇长短有致的记叙小文。何不将其视为王铎写给王铎的“文语”呢？

　　其写道：“吾洛与津为寇破，幸在山岩，渡河南行，雪冰涩粳。及至白门，乱寝复逮。中琴书如蜗牛角。老公何地不行栖，龙湫雁宕可为菟裘之处。”其间“洛”、“津”指河南府所辖的洛阳县与孟津县，后者即王铎老家。

　　此书款识“癸未二月，至燕矶书事”。癸未（一六四三），第两年明朝消亡；燕矶，即燕子矶，是南京城的名胜。王铎曾掌南京翰林院事，到差途中亦遇“寇”（农人军）。就任那年，与老友张湛虚同游燕子矶。当写下这条幅，时任南京礼部尚书的王铎再至同一地址，而到来前历经了恍如当年的遭受，乃至更沉痛——

　　自幼清贫崎岖坚韧尽力

　　这位有着“神笔”之称的王铎，自幼阅历崎岖，可谓刚强勉励哥。明末土地吞并、赋税沉重，令家境愈寒，却培养了他坚强坚韧的性格。十四岁才开端读书的他敞开学霸方式，十六岁入庠，三十岁中举，天启二年三十一岁时，殿试名列三甲，中进士，入翰林院为庶吉士，同期入翰林院为庶吉士的还有倪元璐、黄道周，其时人称“三株树”和“三狂人”。“而庶吉士始进之时，已群同为储相”，获得了仕途中很高的起点。

“余少年贫，衣食为艰，鲜有掖者。余复压然，不求人怜”。

　　崇祯十一年任礼部右侍郎兼翰林院侍读学士、经筵讲官、教习馆员等职，秋讲日进讲《中庸·唯全国至圣章》，“力言加派，赋外加赋，白骨满野，敲骨剥髓，民不堪命，有司驱民为贼，室家离散，全国大乱，致和平无日”，遭到崇祯帝切责，满腔热血直言进谏的他心中郁结，对政治失了热心。

　　明崇祯十七年（1644年）五月三日，福王朱由崧称监国于南京，弘光朝廷树立，入阁为次辅，次年清军十万火急，五月十五日，豫亲王多铎进入南京，王铎和礼部尚书钱谦益等文武数百员出城受降。

　　而这之前，他的两儿两女、爸爸妈妈、妻子等亲人的相继离世，令本就因流亡清贫的他，愈加孤苦无依，备受冲击。

王铎自作诗《峨嵋山记游》

王铎王维诗《济州过赵叟家宴》《春过贺遂员外药园》

　　受降清廷为贰臣受尽冷眼

　　清顺治三年（1646年），王铎承受了清廷的录用，成为之后乾隆口中的“贰臣”，以原官礼部尚书管弘文院学士，充《明史》副总裁。顺治六年，授礼部左侍郎，充太宗文皇帝实录副总裁，同年晋少保。顺治九年病逝故乡，谥文安。为清朝服务7年，官位却并未有提高。

　　“贰臣”，指在前一个朝代当官，屈从后一个朝代又当官的人。在其时封建社会，此称谓有辱臣子名节之意。

　　受其时儒家的伦理思想影响下，为官不行“一仆二主”的原则，令他收到许多不公与冷眼。王铎入清今后，节操已亏，寂然自放，“按旧曲，度新歌，宵旦不分，悲欢间作”。明末清初的时局现况，令其对政事渐冷，王铎更多的倾慕文学艺术，于诗文书画皆有成果，尤以书法见长，有《拟山园帖》《琅华馆帖》及许多诗文书画传世。

王铎临《汝帖》1646年故宫博物院藏

　　王铎的艺术造就

　　取自“二王”自成一格

　　王铎拿手真行草隶各体，楷书师法钟繇,又学颜真卿及柳公权，笔力洞达,既规矩严肃,又显灵气飘逸。行草书最为世人所重，宗法“二王”,后得力于宋米芾,其手卷苍劲跳动,布势绵绵,改变神出。六尺到丈二巨幅立轴,写来称心如意,趁热打铁,雄健悠肆,骨力流畅。王铎善于布局取势,规矩共同,为明未清初在草书上最具成果的书家之一。他与倪元璐、黄道周、傅山等书家一道,发起取法高古，展开复兴书坛的活动，一扫明末书坛泥古不化之气，创始了明末清初大写意书风格式。

　　王铎的大写意书风主要有以下几个特征：一是在用笔上求“变”，错落有致，正欹相生，经过粗细、润澡比照激烈，给人形成惊讶的视觉效果；二是在用墨上求“涨”，立异性运用涨墨，使笔画天然渗化，形成一种含糊、浑沌、残损的美；三是在结体上求“险”，结体严密，姿势欹侧，寻求奇险又能纵敛适合，刚柔相济，经过正欹、聚散、弹性等夸大组合，大开大合而富于动感；四是在规矩上求“奇”，布局巨细参差、刚柔相济，丰厚多样；五是在幅式上求“大”，其书法多是大轴长卷，其气势上雄壮广博。

王铎临张芝《冠军帖》（1650）

王铎临张芝《冠军帖》（1649）

　　以上两件所临的是同一帖——《冠军帖》，原作者相传是东汉张芝，可见于《淳化阁帖》《大观帖》。王铎有跋云：“淳化、圣教、褚兰亭，予寝处焉。……丁亥冬十月倏失此，搜床褥匦笥不得，如割如燔……丁亥十月二十日”。由此可见《淳化阁帖》是怎么相伴在王铎左右，被其珍爱。以上两件的参照本，大略出自《淳化阁帖》。拓本图片见下：

《冠军帖》（淳化阁帖游相本第二卷）

　　原拓本每页纵25.1厘米，横13.1厘米。之于这两件展品，王铎将其临在了不同的形制、材料上，而且两件都是节临，临的拓本不同部分。

　　日临万字却非“规规摹拟”

　　王铎书法上追“二王”，高扬“独宗羲献”的旗号始终不渝，对《阁帖》的研讨最为深化。王铎早年临习《圣教序》，不管形神翰墨，均足与古人比肩，自云：“《圣教》之断者，余年十五，钻精习之。”师古临帖是王铎书法艺术的重要特征，他终身都在勤勉地临帖学习，“铎每日写一万字，自订字课，一日临帖，一日应请索，以此相间，终身不易，五十年整天矻矻而不缀止。月来病，力疾勉书。”他乃至发起“沉心驱智，割情断欲，直思跂彼室奥。恨古人不见我，故饮食梦寐以之。”（跋《琼蕊庐帖》）。

临褚遂良书杜甫《曲江对雨》诗17.5cm×52.5cm1634年天一阁藏

　　他临帖拟古，并非一味“规规摹拟”，从他很多的存世著作看，他把临古和创造有机结合在一起，既有经典的元素，又有自己的风格，他罗致魏晋书家中和高雅的韵致以控制个人创造狂放纵逸的“度”，勿使自己违背书法本体，防止堕入“野道”之中，一起，运用自己的了解和神态去临写古人，使之成为一种创造方式。他临王羲之最多，但却用了几十种笔法、体系降临，以遗貌取神的意临来逆反古人，脱节古人。此外，王铎广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，但又“强项不愿屈从”于虞世南、柳公权、米芾等先贤，这是王铎胆大与气势的体现，也是他尔后研习各家流变、独树特性规划的基准点，反映了王铎的书法史观和对自我的高度明晰的知道。

　　从明天启到明崇祯初年，王铎任职翰林院，然后有时机看到皇家内府的庋藏，很多的晋唐真本书画大大提高了他的艺术视界和鉴赏水平。除能见到各类刻帖碑拓外，很多的唐宋元明经典著作上还留有他的题跋。从这些题跋中，能够赏识到他极为精到详尽的书法佳作，又可作为研讨王铎书画师承联系的材料。这种饱览和鉴赏的时机是其他艺术家不行希求的，也是攀爬艺术制高点的必不行缺的条件之一。

王铎《西山紫翠图》

　　书法取自“二王”自成一格

　　后世必定其艺术成果

　　王铎生活在明清之交一个社会剧烈动乱、江山易帜的特别年代。这个年代造就了他充溢对立而苦难深重的内心世界，一起又激发了激烈的艺术创造性。他由明朝旧臣变为清廷新贵，在清朝统治集团中又遭到许多猜疑和防备，故国楼台、旧朝往事，功名抱负云消雾散。精神上的压抑和摧残转而为书法艺术上的寄予和放怀，书法成为其自我价值完成的终究门径。这种倾泻和开释，使王铎的书法艺术创始出魏晋以来全新的视觉相貌。

　　在“二王”中和艺术审美外树立起澎湃雄强的视觉冲击力。清王宏撰《石氏斋题跋》评：“文安学识才艺，皆不减赵承旨，特所少者，蕴藉耳。”清吴修《昭代尺犊小传》：“铎书宗魏晋，名重今世，与董文敏并称。”近代书画我们吴昌硕对其推崇备至，赞誉：“文安健笔蟠蛟螭，有明书法推榜首”。启功先生说：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”代表了后人对王铎书法艺术上的高度必定。

　　（王铎）终身吃着二王法帖，天资又高，功力又深，成果竟然能得其正传，纠正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的“中兴之主”。

　　——近代书法家沙孟海

　　在深化了解其背面的故事与年代的布景后，才干更精确的赏识王铎的艺术造就，与共同风格。而跟着对其著作的深化研讨，更会发现内含很多惊喜与不同见地。

　　著作赏识

自作诗《送友》180cm×58cm1636年故宫博物院藏

自作诗《好懒》298cm×52cm1642年故宫博物院藏

临王操之等帖17cm×53cm1650年故宫博物院藏

自作诗《问点平彭子作》236.5cm×53cm1651年西泠印社藏

仿董源山水186.8cm×51.2cm1651年故宫博物院藏

山水189cm×53cm1651年故宫博物院藏

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